與眾不同的張寥寥

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张寥寥于1952年出生于北京。父亲张仃是著名的中国画画家，38年在延安任延安鲁迅艺术学院教师。是新中国国徽设计者。母亲陈布文是记者和作家。家庭的熏陶，培养了张寥寥强烈的艺术家个性、是当代最多面性、最独特性的艺术家之一。
追踪张寥寥的艺术风格有三个阶段、文革中、文革后、文革后后期。其中有大量的诗歌、散文、短篇小说、有山水画、小动物画、还有最受大众喜爱的连环漫画。
张寥寥有着深厚的生活阅历，在他十四岁的时侯，亲眼目睹了，亲身经历了，那场史无前例的浩劫。那个时候，工人不做工，捧着最高指示打群架。学生不上课，捧着最高指示砸文物，斗‘走资派’，谁敢说个不字，就让谁永世不得翻身。那个时候，被打死的人，忍受不了屈辱自杀的人，日益增多，搞得火葬场，尸满为患。那个时候，张寥寥的家也被砸，砸得家涂四壁，他的父母被揪斗，忍受人世间最残酷的迫害。张寥寥被赶到山西去插队，但是这里的风是和北京不一样，是温暖的，朴实善良的农民兄弟，看到瘦瘦小小的张寥寥热情的称呼他‘寥娃’给他派了一个队里最轻的活‘羊官’（放羊）。
早上，天朦朦亮，寥寥带着干粮、带一本书，领着‘哥地’（头羊）后面浩浩荡荡地跟着二百多只羊，进中条山了。 在大山里，头顶着洁白的云彩、脚踏着肥美的绿草，小羊们见了高兴得跳起舞。羊妈妈们在这儿生下了羊宝宝，一时半会儿走不了了。寥寥和它们夜宿在大山里，白天吃干粮、喝泉水、读书、除此而外，时时刻刻映入眼帘的，是大山的沟沟壑壑，是那满山清翠欲滴的一草一木。
夜晚，躺在‘哥地’身旁，‘哥地’用它那软软的毛暧着他，用那纯净如绿宝石般的眼睛望着他，此时，他好像溶化在大山里了。这一切给了他快乐，给了他无限的灵感。从那个时候开始，寥寥用简陋的绘画工具，开始乐此不疲地画起自己的山、自己的水、自己的一草一木，还有‘哥地’的那双眼睛。一副画常常是干上加湿，湿上加干，浓中积谈，谈中积浓，十日一水、五日一石、数十遍而成。画里充满了他对大山的爱，大自然的爱。从画中深切地感悟到“写山川之性、传吾人之心”从中仿佛能看见寻根与回归的表现，深入到骨髓。
文革中后期寥寥回到父母身边，住在香山北沟村的一个农家小屋。他常常随父亲去写生，帮父亲提着折凳、背着水、揣着母亲为他们做好的干粮，足迹踏遍了北沟村的山谷沟坡、他努力地学习、捧着画本听父亲的教诲、潜神苦志、静心术之、从中发现自我、积累个性、扬弃弱点、冶炼笔墨。
1975年寥寥在母亲的支持下创办了手抄本杂志《桥》，寥寥为主编，杂志一共出了十六期，这些手抄本杂志，登载了一篇篇充满正义的诗歌散文，是黑暗中的一颗闪亮的星，是那个疯狂时代的禁果。它为中国现代诗的发展，起了巨大的推动作用。1978年张寥寥首次在国家刊物《诗刊》上发表了长诗《我们无罪》，引起了广大青年的共鸣，这首诗在社会上反响极大，被当时的苏联杂志转载。之后，张寥寥陆续完成了电影剧本《现在可以说了》，中篇小说《巴黎不是我家》，又有小说《疯子》、《神童》、《酒仙》等作品。
张寥寥在文革后期曾经拜郑可先生为师学习线描、速写、受益非浅，郑可先生的谆谆教导：“如何用一根线来表现物体的质感”，寥寥字字句句背得精熟，给他以后的连环漫画创作，打下了良好的基础，张寥寥画漫画时，不用打稿子，信笔就来，一气呵成。用笔生动、流畅，造型浪漫、有趣。
张寥寥的连环漫画，《伍咪叁道 东京记行》在《环球青年》杂志上连载，好评如潮。连环漫画《往事》也即将出版，寥寥自己编文、自己绘画、显示出独特的才华。他用与众不同的角度观察身边的事，不随波逐流，不人云亦云。他的连环漫画风趣、幽默、一针见血。不用曲里拐弯，就能揭穿隐藏在复杂现象后面的实情，里面包括着批判主义，也包括着离奇和幽默的视觉娱乐，还有犀利的讽刺和嘻嘻哈哈的调侃。
我们在这里简单地介绍了张寥寥的多彩的创作经历，和独道的艺术风格，他是个诗人、画家，更多的，是个能驾驭讽刺题材的漫画家。今后，希望他有更新的作品，在我们面前，展现出一个变化多端、五彩缤纷的世界。